?

Log in

ЕГИПТОЛОГИЯ. Статьи, интервью и иногда - главы из моих опубликованных книг:

О египтологии и вневременном. Мое интервью для портала "Русская планета"
Гробницы и не только. Мое интервью для портала gazeta.ru
Время, которого нет. Интервью со мной для сайта Ассоциации, 2007 г.
Священные камни Ахмима. Сокращенная версия статьи, опубликованной в журнале Восточная Коллекция
Девять загадок царя Сети. Авторская версия статьи об эпохе и памятниках Сети I, опубликованной в журнале "Вокруг света", сентябрь 2011
Священная эротика Древнего Египта. Статья, опубликованная в журнале Восточная коллекция
Великий сфинкс Гизы. Вместо послесловия к книге Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006
Виктор Солкин, Виталий Гуров. Забытые корабли фараонов // Древний Египет. Сборник трудов Ассоциации по изучению Древнего Египта МААТ. Вып. I. М., 2005, с. 133-146.
Египетское собрание Олега Ковтуновича. Статья, опубликованная в журнале Восточная Коллекция
Бесконечность вселенной: божество, пространство, время. Глава I из книги Солкин В.В. Египет: вселенная фараонов. М., 2001. Часть I, Часть II, Часть III
Сокровенное знание. Глава V из книги Солкин В.В. Египет: вселенная фараонов. М., 2001. Часть I, Часть II, Часть III
У истоков священного: мистерии, ритуал, жречество. Глава VI из книги Солкин В.В. Египет: вселенная фараонов. М., 2001. Часть I, Часть II, Часть III
«Девять Луков»: Египет и окружающий мир в древности. Глава IX из книги Солкин В.В. Египет: вселенная фараонов. М., 2001. Часть I, Часть II, Часть III
Легенда, рожденная Нилом. Глава I из книги Солкин В.В. Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006. Часть I, Часть II
Мечта о "Сладостном Западе": погребение и трансформация. Глава VII из книги Солкин В.В. Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006. Часть I, Часть II
Исида, «украшение сокровенное». Глава VIII из книги Солкин В.В. Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006. Часть I, Часть II, Часть III
Мемфис. Ступени к спасению. Глава III из книги Солкин В.В. Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006. Часть I, Часть II
Египетский Петербург: египетские и египтизирующие памятники на берегах Невы. Статья, написанная совместно с В.Н. Ларченко, опубликованная в нашем первом ежегоднике: Древний Египет. Сборник трудов Ассоциации по изучению Древнего Египта «МААТ». Выпуск I. М.: Бета-Фрейм, 2005, с. 148–161.
Аменхотеп III: личность, эпоха и «стиль» цивилизации. Глава IV из книги Петербургские сфинксы. Солнце Египта на берегах Невы. СПб., 2005. Часть I, Часть II
Петербургские сфинксы: история приобретения и общий анализ памятников. Глава I из книги Петербургские сфинксы. Солнце Египта на берегах Невы. СПб., 2005.
О собраниях восточного искусства и "человеческом факторе". Экспертное мнение для одного и гос.порталов
"Круговая порука", или что будет с молодыми умами в востоковедении? Экспертное мнение для одного из гос. порталов
Очарование подделок. Мнение эксперта о наиболее известных случаях фальсификации памятников египетского искусства.
Озаренные вечностью. По следам строителей египетских пирамид. Авторская версия статьи, позже опубликованной в журнале N*Joy (Пирамиды: мечта о вечной жизни / Pyramids: A Dream of Eternal Life // N*Joy 2 (2009). С. 44-49.)

ВОСПОМИНАНИЯ

"Запретный город". Мои воспоминания о шести годах работы в Секторе Востока ГМИИ им. А.С. Пушкина Часть I Часть II Часть III Часть IV Часть V Иллюстрации
"За занавесом". Воспоминания о работе в детском ансамбле ГАБТ СССР. Часть первая - "Греминский бал"; часть II - "Грозный Зевс"; часть III - "Королева, пошла!"
Несколько строк о Елене Николаевне Молодцовой - учителе и друге...

ТВОРЧЕСТВО. Эссе и размышления:Collapse )

Наконец-то дошли руки написать несколько слов о выставке «Голоса воображаемого музея Андре Мальро» в ГМИИ. Сначала общие впечатления, потом, отдельно, о египетских вещах.

Выставка – замечательная. Это, безусловно, один из самых удачных проектов музея за последние пять лет. Она строится на принципе предвкушения шедевра, за которым следует эффектное послевкусие: вещи из собрания самого ГМИИ, представленные в другом контексте, в пространстве другого дизайна и с другим соседством порой «выстреливают» очень ярко. Фантастически эффектно смотрятся, одновременно, и хрестоматийное музейное полотно Рембрандта «Артаксеркс, Аман и Эсфирь» и тончайшая, выполненная черным и белым мелом графика Дюрера и чуть пожухлые и такие живые цветы Моне из собрания д’Орсэ. Наслаждаясь близким, удобным контактом с произведениями, вписанными, что бывает в последнее время крайне редко, в очень удачный дизайнерский проект, стоит внимательно вчитываться в этикетаж: именно тогда вы вдруг поймете, какой значительный объем неожиданных памятников ГМИИ выставил из фондов. Потрясающие африканские маски, о существовании которых в ГМИИ знали лишь единицы, тончайшая, изысканная голова бодхисаттвы Гуанинь, как символ Китая, произведения искусства индейцев Северной Америки – все это раскрывает музей с совершенно неожиданной, важной и нужной стороны. По сути, это еще один призыв к обществу понять, почему ГМИИ так нуждается в площадях, чтобы показать то, что почти никто не видел.

С одной стороны диалоги эпох и предметов, выстроенные на основе философии Мальро, ярки, заметны и часто демонстративно понятны. Однако стоит чуть-чуть расслабиться, понятливо кивая головой, и вдруг - эффект неожиданной находки и невероятного удивления: перед вами словно из небытия возникают восхитительная бронза Бенина (собрание Музея антропологии, Санкт-Петербург), тончайшие, удивительные ритуальные урны майя-киче (одно из недавних удачных приобретений ГМИИ), памятники Месопотамии из Берлина или же, вновь, из Москвы – чего стоит только голова статуи вельможи из Мари, о которой, повторюсь, знали единицы. Таких жемчужин в экспозиции очень много, а потому в какой-то момент диалоги Мальро уходят на второй план и памятники начинают "разговаривать" и соединяться в самые неожиданные созвездия, когда так органично и мягко графика Рембрандта перетекает в работу Пикассо, а рядом с буддийскими ликами вдруг грустно улыбается средневековая голова Христа и, еще через шаг, перед вами вновь восточные изогнутые брови и сжатые в улыбку-усмешку тонкие губы кхмерской царицы Джаяраджадеви. Удача, это - очень большая, нестандартная и красивая удача музея, за которой стоит очевидный большой труд.

О минусах. Очень много проблем с этикетажем. О проблемах в египетском этикетаже я скажу отдельно. Есть предметы без этикеток вообще; ряд этикеток, особенно в документальной части, посвященной Мальро, его философии и жизни, порезаны и поклеены криво, с неряшливыми буграми и косыми срезами. Это очень грустно. Конечно же, в экспозицию с подлинными памятниками такого уровня нельзя было и в страшном сне помещать слепки, а между тем в череде восточных вещей, оригиналов, вдруг появляется гипсовый слепок с шумерской статуи Гудеа, причем даже без указания музея, где хранится оригинал. Даже с подтекстом об истории музея и подвиге И.В. Цветаева, собиравшего факсимильные копии шедевров, делать этого было нельзя. Отдельные проблемы есть с постановкой света. И вот тут мы придем в Египет.

Главная обида от выставки, не разочарование, а именно обида заключается в том, что на великий шедевр – амарнскую голову царевны, дочери Эхнатона и Нефертити, из Берлинского музея свет поставлен так ужасно, что тень от грани витрины падает на лицо, образовывая прямо на лице шедевра (!) подобие усов из тени. Достаточно было отодвинуть голову на 3-4 см назад, или наоборот выдвинуть витрину из ряда чуть вперед, нарушив мерный шаг столбов, и этого бы не произошло. Как это можно было не заметить и не исправить? Не понятно. Эти же полосы образовывают теневые «слезы» на берлинском же портрете жреца 4 в. до н.э. Наоборот, свет стоит чудесно на редко покидающей фонды музея замечательной статуе женщины 4 в. до н.э., которая, наверное, впервые предстала во всей своей красоте. Помню, как в свое время сам, своими руками ставил ее на новый постамент в египетском хранении на правых хорах музея, а потом советовал поставить ее в зале истории музея, где потом какое-то время она была символом всей египетской коллекции. Хороши статуя градоначальника Монтуэмхета, из Берлина, и хранящийся там же чудесный фрагмент рельефа 25 в. до н.э., из припирамидного храма царя Сахура в Абусире, с процессией животных, в которой идут так сильно удивившие многих сирийские медведи. На терракотовом фоне с хорошей подсветкой очень выигрышно смотрится знаменитая статуя Анубиса из собрания музея. Печально другое: в этикетке стоит верная датировка периодом Нового царства, но до абсурда неверная датировка этого периода 20-16-м веками до н.э. (верно – 16-11 вв. до н.э.) Все же, такое не должно в принципе возникать в музее такого уровня на такой выставке. Печально и слово «шевелюра» в совершенно непрофессиональной этикетке, сопровождающей один из файюмских портретов. В остальном этикетаже такого нет и, увы, «повезло» опять только Египту.


Ну и вновь о хорошем. В проекте участвуют и частные коллекции не всегда упомянутые, однако они там есть. В частности, так приятно было вновь встретить замечательную бронзовую индийскую статую бога Ганеши, XII века, из собрания Кирилла Данелия, которая в 2013 году в «Волошинке» была главным памятником на красивейшей выставке «Мечта об Индии» и около которой обмирало индийское посольство. Это и вправду, памятник первой величины и, бесспорно, он занимает в экспозиции важное место – обидно, что его, как и большинство восточных вещей, а еще проще, «не живописных вещей», совсем не заметила пресса.

Подведу итоги. Эта выставка – прекрасная череда встреч с друзьями. Известными и не очень, знакомыми с детства по музейной экспозиции или, наоборот, лишь по иллюстрациям в заветных фолиантах по искусству. Вы, проходя мимо этих прекрасных творений человеческого гения, словно по ступенькам мраморной лестницы проходите сквозь эпохи и страны. Вы – проходите тенью, вслед за многими поколениями творцов и зрителей, а они – остаются. И, как и полагается при встрече с друзьями, известное представляет вам что-то новое и дотоле неведомое, исподволь показывая в эпоху войн и бед все многообразие и красоту наследия человечества. Это и есть самый невероятный, искренний и такой нужный в наши дни гуманизм Андре Мальро.

(с) Виктор Солкин, 2016

Огромное спасибо за чудесную компанию и фото Борису Бочарикову и Андрею Плаксину. Фотографировали по очереди на аппарат Бориса, поэтому не указываю авторство репортажа - оно коллективное.

Ну вот, долгожданная лекция о фаянсе фараонов. Мы долго думали, какую версию выпустить в записи: петербургскую или московскую; в итоге, вышла московская, потому что в ней на 2 памятника больше - я не удержался и все-таки добавил еще кое-что очень редкое во вторую версию :-)



Из релиза:

Произведения, созданные тысячелетия тому назад из египетского фаянса, — одно из самых ярких и поразительных сокровищ, оставшихся нам от керамики Древнего мира. Сами древние египтяне называли произведения из этого материала, покрытого яркой бирюзовой, голубой, а порой и полихромной поливой, словом «чехенет», которое можно перевести как «ослепительный» и «сверкающий». Символ вечной жизни и возрождения, фаянс фараонов был тесно связан с культом «великой матери» — богини Хатхор, а потому очень часто использовался для изготовления особенно ценных и священных предметов. Нас ждет увлекательное путешествие в мир древнеегипетских дворцов, храмов и гробниц, в основе которого – семь историй о выдающихся произведениях искусства, выполненных из фаянса.
Лекция известного российского египтолога Виктора Солкина. Москва, Открытый Клуб, 13 октября 2016 г.


Великолепная кварцитовая статуи Нефертити (есть атрибуция, что это Эхнатон) будет продана на "Кристи" 6 декабря.
Эстимейт - USD 757,200 - USD 1,009,600 (пересчет с фунтов).

Странствие Рамсеса

Три тонны веса, два метра в высоту, более 33 веков истории. Все это – о колоссе Рамсеса II, который покинул залы университета в Страсбурге, чтобы стать центром выставки, посвященной великому царю Египта, в германском Карлсруэ. Найденный в руинах города Таниса, в дельте Нила, колосс был подарен университету в 1938 году великим французским археологом Пьером Монтэ, уроженцем Страсбурга.



(с) фото - unistra.fr
Между прочим отслеживаю прессу по выставке "Голоса воображаемого музея Андре Мальро", смотрю, на что наши журналисты обратили внимание, о чем говорят. И прихожу к печальному выводу: в дискуссиях о том, что Вермеера не дали, но дали Гойю, что кхмерская принцесса из Гимэ невероятно крута и т.д. египетские вещи не звучат. От слова совсем. И это очень печально - это показывает отношение журналистов к увиденному, свидетельствует о том, что уровень привезенных памятников банально некому оценить. Вот Векласкес - это круто, а какая-то там знаменитая амарнская принцесса, над которой охает весь мир... зачем она тут, её и не заметили...

Мальро доказал, что «европейское искусство, каким мы его знаем, замкнутый в себе и чрезвычайно короткий по продолжительности период, окруженный со всех сторон совершенно другим сознанием, начиная с первобытности и заканчивая восточным искусством всех видов».
Но знать это - не значит понимать, совсем не значит :-(

Невольно напрашивается вопрос: просто не заметили по собственному невежеству или попросту прошли мимо того, на чем не были поставлены во время открытия достойные и правильные акценты?

Попробуйте найти хоть одно упоминание о египетских шедеврах, например, вот здесь - http://izvestia.ru/news/646413 У меня - не получилось.

Вспоминается рыдающая покойная Зав. отделом Востока С.И. Ходжаш после того, как ей в очередной раз отказали в закупке для музея уникальных памятников археологии из египетского собрания Олега Ковтуновича и редчайшей коллекции керамики Урарту, опять прикупив европейскую графику.
Ну, и итоговый вывод. Для того, чтобы у нас все-таки начали понимать и ценить Египет, надо пахать, пахать и еще раз пахать эту неподнятую "целину". Только это может рано или поздно победить евровкусовщину.
В рамках выставки "Голоса воображаемого музея Андре Мальро" в ГМИИ выставлена голова амарнской принцессы (14 в. до н.э.) из собрания Египетского музея в Берлине. И много других прекрасных памятников из собраний ГМИИ, Лувра, Прадо, Эрмитажа.
1.12.2016-12.02.2017



(c) фото - Ägyptisches Museum und Papyrussammlung, Staatliche Museen zu Berlin, Foto- Sandra Steiß
Вчера с большим удовольствием заглянул на эфир программы Pro искусство к прекрасной Марии Santi. Говорили о древнеегипетском искусстве, египтологии, прикосновении к памятникам и судьбах великих царей и цариц. Если интересно - архивная запись.



Несколько дней тому назад прочитал лекцию о Долине царей в замечательном выставочном зале "Родина" в Белгороде. Принимали очень хорошо, многие стояли 2,5 часа, пока шла лекция и я отвечал на вопросы. Белгород оказался красивым и очень душевным, белгородцы - гостеприимными и очень заинтересованными в истории культур древности.

Из релиза: "На протяжении четырех столетий здесь сооружались последние пристанища для величайших фараонов, их близких родственников и любимцев. Невероятные сокровища царей и вельмож, найденные в глубоких скальных гробницах, поражают воображение, а новейшие исследования, проведенные с помощью современной техники, показывают, что здесь археологов еще ждут самые невероятные находки. Мы также поговорим о древнейших судебных процессах над грабителями гробниц, многое узнаем о том, как древние египтяне представляли себе загробный мир и, конечно же, заглянем в залы Египетского музея в Каире, чтобы восхититься поразительными произведениями искусства, созданные гением египетских мастеров II тысячелетия до н.э."

Кому интересно - архивная запись и несколько кадров хроники







Этот рельеф был обнаружен таможней свободной торговой зоны в Женеве в 2014 году. У памятника не было необходимых документов, не было ничего известно и о его происхождении. После собственного расследования таможенные службы поставили в известность прокурора Женевы, который открыл уголовное дело по факту контрабанды. К исследованию памятника был привлечен д-р Филипп Колломбер, профессор египтологии из Женевского университета. ВА результате выяснилось, что рельеф украден из знаменитого храма богини Исиды в Бехбейт эль-Хагар – грандиозного комплекса, находящегося близ современного города Мансура, который рухнул из-за землетрясения еще в древности и с тех пор часто становился жертвой вандалов и торговцев древностями на черном рынке. Памятник будет в ближайшие дни возвращен в Египет.



(с) swissinfo.ch
(с) Авторизованный перевод: Виктор Солкин

Latest Month

December 2016
S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728293031

Tags

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com