Печальное зрелище. Можно долго говорить о том, насколько непрофессионален был набор элементов, больше годящихся для утренника в ДК Сельсовета, чем для главного театра страны. Скорее, это был не Гала-концерт, а презентация возможностей сцены-трансформера, далекая от искусства, зато полная "нанотехнологий", которым можно было хлопать с глуповатой улыбкой из царской ложи.
Самое страшное, однако, в другом. Звук ужасен. Он стал, с одной стороны, пронзительно звонким, а с другой - голос оперных певцов тонул во вторящем эхе, ужасном, и недопустимом для оперы. Слушать тоже было не особенно кого. Не накопив на приезд реальных звезд, хотя бы той же Элины Гаранчи, выпустили Виолетту Урману. Однако и она казалась просто звездой на фоне клокочущей и не выговаривающей слов Анжелы Георгиу и самовлюбленного Хворостовского. Финал из "Обручения в монастыре", несмотря на то, что пели в нем отличные солисты, например, Ирина Долженко, добавил ощущения провинциальности - подобные "проходные" номера ну никак-никак не могут окрывать собой новый век Большого.
Чуть лучше был балет, особенно, фрагменты из "Пламени Парижа" и "Золотого века". Фрагмент из "Лебединого озера" напоминал, увы, пластилиновый мультфильм, а из "Спартака" был неуверенным, хотя и неплохим. Итог: ужасный звук новой сцены, ни одного оперного шедевра (и это на "Гала-концерте"), сыроватый балет, заметный скепсис на лицах Е. Образцовой и Т. Синявской, сидевших в царской ложе, вытянутое лицо М. Плисецкой, насмешливый Р. Щедрин и ощущение тошноты от происходящего, когда в видеоролике со сцены стали говорить великие Архипова, Семенова, Лепешинская, Уланова, Максимова, Васильев, Вишневская, та же Образцова... На фоне того, КАК выступали на исторической сцене они, происходящее казалось фарсом и трагикомедией. Увы.
P.S. Еще был жуткий английский пресс-секретаря Большого, позорный и никчемный, на котором она с ошибками рассказывала в начале о гостях в зале, в стиле - "вон там сидит мужчина в очках, а за ним -г-жа Матвиенко", "сейчас вы видите Майю Плисецкую. Она великая балерина. А рядом с ней Родион Щедрин. Который, конечно же, - ее муж". И т.д. Откуда, из какой глуши выкопали девицу, которая должна бы, на деле, блестяще говорить на 2-3 языках, не понятно.
Profile
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=92.1)
victorsolkin- Виктор Солкин
- Виктор Солкин. Официальный сайт.
Comments
А уж опера наша Большая - вообще за гранями критики...:(
Поэтому от оперных я вчера ничего грандиозного и не ждала. Просто мы долгое время жили за железным занавесом и искренне считали, что наше всё - уникально и гениально. Даже в том же балете выяснилось, что мы сидим на нафталиновом репертуаре, хоть и танцуем его лучше всех. Сейчас, слава богу, есть прогресс в этом направлении...
Майя Плисецкая....Не знаю, что в ней великого с такими деревянными ногами.
Захарова и Осипова были великолепны.
Вы мыслите стереотипами, простите, не зная ситуацию глубоко. Мне Ваши суждения, мягко говоря, странны, как человеку, знающему Большой изнутри, как по причине театральной семьи, так и потому, что сам в детстве выходил на эту сцену более шести лет. Мне есть что и с чем сравнить, и никакой "железный занавес" тут не при чем. Его успешно преодолевали, когда, например, Дзеффирелли приглашал на главную роль в "Cavalleria Rusicana" Образцову, а даже не Фьоренцу Коссото. И таких примеров много - ездил Большой все время, несмотря на все партийные согласования, успехом пользовался огромным - причем, не только балет, но и опера. Не из прессы сужу, а по рассказам матери, которая с Большим, с оперой, объездила мир с 1982 года.
Относительно Плисецкой - ее можно не любить. Но не признавать за ней стиль, невероятную пластику рук и очень высокий технический уровень танца - значит, просто не разбираться в теме. Захарова и Осипова - да, согласен. Но на фоне Максимовой, Ананиашвили и Грачевой, которых я много видел вживую, это крепкая "четверка" и не более того.
Я не говорю о том, ездил Большой, или нет. А о том, что репертуар Большого далеко не большой. У нас относительно недавно стали танцевать Форсайта и ставить современные спектакли. У тех же танцоров Гранд Опера был в то время невероятно обширный репертуар. Причем тут стереотипы. Мне кажется, что вы по понятным причинам ностальгируете по тем временам и сравниваете несравнимые вещи.
Что касается рук в балете, то русский балет всегда славился техникой рук, а французский - техникой ног. Но это так, к слову. Вы же сами понимаете, что в балете не только руки имеют значение.
Бйорн Борг тоже был великим и навсегда останется в истории тенниса, но с тех пор многое изменилось, скорости другие, техника другая. Записи его матчей сегодня смотрятся, как замедленное кино. Наверное, Дункан тоже была отличной балериной, но об этом смешно даже думать сегодня.
Той же Плисецкой Ла Скала не присуждал звания "этуаль", а Захаровой присудил. До нее ни одна русская балерина не удостаивалась такого звания в Ла Скала.
Про Ананиашвили я вообще молчу.
У нас однозначно разные вкусы :) У меня в семье тоже ездили по миру, и я сама закончила консерваторию, однако это не претендует на истину в последней инстанции и не означает, что мое мнение более весомое, чем чье-то :)
внимательно прочитайте свою фразу и попытайтесь найти в ней логику. Если есть хотя бы один не отечественный композитор, значит, мог быть и второй. Кроме того, речь, прежде всего, идет о вкусе и понимании уровня произведения. Любой адекватный чеоловек для "Гала-концерта" выбрал бы не Польский бал из "Жизни за царя", а Полонез из "Евгения Онегина".
- репертуар Большого далеко не большой. У нас относительно недавно стали танцевать Форсайта и ставить современные спектакли.
в 1980-1990 репертуар был впечатляющим, шла почти вся классика, за исключением Вагнера. Это сейчас, когда "ставят современные спектакли", которые интересны единицам, нет в репертуаре ни Мусоргского, ни Верди, ни Пуччини, за исключением "Тоски".
- Есть Бородина и Нетребко
не поянтно только, какое отношение они имеют к Большому. Куда логичнее ыбло бы выставить на первый план Долженко, Редькина или, например, пригласить Гулегину. Причем тут Бородина?
- йорн Борг тоже был великим и навсегда останется в истории тенниса, но с тех пор многое изменилось, скорости другие, техника другая. Записи его матчей сегодня смотрятся, как замедленное кино. Наверное, Дункан тоже была отличной балериной, но об этом смешно даже думать сегодня.
Я рад, что Вы осведомлены в истории тенниса. Однако, я не понимаю, какое все это имеет отношение к теме моего поста и вообще к тебе музыкального театра. Впрочем, чего ожидать после утверждений о "деревянных" ногах Плисецкой и об опере "не ахти" - и это с Образцовой, Милашкиной, Атлантовым, Нестеренко, Архиповой... Неужели не стыдно так демонстирировать собственное незнание/дурной вкус?
- Про Ананиашвили я вообще молчу
Да, действительно, иногда лучше помолчать. Особенно когда консерватория выдается за основание для постыдно-безграмотных суждений в журнале, куда Вас не звали, и где глупость не проходит.
Непотребка, насколько мне известно тоже якобы состоит в штате театра.
Насчет якобы более продвинутой современной техники, в отношении балета сказать уверено не могу, хотя на мой вкус, сейчас балет технически лучше не стал. А вот в отношении оперы, таки не надо рассказывать сказки. И у нас и в мире сейчас очень много певцов с неполноценной вокальной техникой, поющих заглубленно, грубо, не отточено. Всего 30-40 лет назад ситуация была совершенно иная. Но тем не менее есть певцы и очень хорошие, и в ГАБТе в том числе, и зачастую они, будучи менее известными звучат лучше, чем те, кто звездит как ваша любимая Непотребка.
PS. Насчет того какой Дункан была балериной, так тут все просто, это можно увидеть, существуют видеозаписи тех времен с ней. Ага.
Были у нас певцы, и прекрасные. Правда были и такие, что слушать невозможно (но будучи партийцами или ещё кем, они пели столько же и там же где прекрасные певцы). С тенорами у нас проблемы были (с драматическими в первую очередь), но и тут не столь уж большие. И сейчас певцы есть, в том же ГАБТе есть замечательный Максим Пастер. В Новой Опере есть какой-то шикарнейший баритон (имени не знаю), у нас в Питере в Мариинке сейчас есть много певцов, поющих прекрасно (правда не факт, что при нынешнем главгаде, то есть простите глав-дирижере они долго свои голоса сохранят в такой форме, вынужденные форсировать постоянно звук). Особенно из питерских рекомендую Эдема Умерова, шикарный баритон.
Спасибо.
"Я считаю себя счастливой, но не ощущаю состоявшейся, - Катины слова. - Жизнь на то и дана. Как только состоишься, все сразу закончится. "Познай самое себя", - как говорит Золушке Мачеха в бессмертном фильме по Шварцу. Но ведь это и есть самое трудное"
Где же тут английский выучить-то. Сплошные заботы.