?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".


ЕГИПТОЛОГИЯ. Статьи, интервью и иногда - главы из моих опубликованных книг:

О египтологии и вневременном. Мое интервью для портала "Русская планета"
Гробницы и не только. Мое интервью для портала gazeta.ru
Время, которого нет. Интервью со мной для сайта Ассоциации, 2007 г.

Часто задаваемый вопрос: как стать египтологом в России. Семь пунктов для размышления

Священные камни Ахмима. Сокращенная версия статьи, опубликованной в журнале Восточная Коллекция
Девять загадок царя Сети. Авторская версия статьи об эпохе и памятниках Сети I, опубликованной в журнале "Вокруг света", сентябрь 2011
Священная эротика Древнего Египта. Статья, опубликованная в журнале Восточная коллекция
Великий сфинкс Гизы. Вместо послесловия к книге Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006
Виктор Солкин, Виталий Гуров. Забытые корабли фараонов // Древний Египет. Сборник трудов Ассоциации по изучению Древнего Египта МААТ. Вып. I. М., 2005, с. 133-146.
Египетское собрание Олега Ковтуновича. Статья, опубликованная в журнале Восточная Коллекция
Бесконечность вселенной: божество, пространство, время. Глава I из книги Солкин В.В. Египет: вселенная фараонов. М., 2001. Часть I, Часть II, Часть III
Сокровенное знание. Глава V из книги Солкин В.В. Египет: вселенная фараонов. М., 2001. Часть I, Часть II, Часть III
У истоков священного: мистерии, ритуал, жречество. Глава VI из книги Солкин В.В. Египет: вселенная фараонов. М., 2001. Часть I, Часть II, Часть III
«Девять Луков»: Египет и окружающий мир в древности. Глава IX из книги Солкин В.В. Египет: вселенная фараонов. М., 2001. Часть I, Часть II, Часть III
Легенда, рожденная Нилом. Глава I из книги Солкин В.В. Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006. Часть I, Часть II
Мечта о "Сладостном Западе": погребение и трансформация. Глава VII из книги Солкин В.В. Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006. Часть I, Часть II
Исида, «украшение сокровенное». Глава VIII из книги Солкин В.В. Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006. Часть I, Часть II, Часть III
Мемфис. Ступени к спасению. Глава III из книги Солкин В.В. Столпы небес. Сокровенный Египет. М., 2006. Часть I, Часть II
Египетский Петербург: египетские и египтизирующие памятники на берегах Невы. Статья, написанная совместно с В.Н. Ларченко, опубликованная в нашем первом ежегоднике: Древний Египет. Сборник трудов Ассоциации по изучению Древнего Египта «МААТ». Выпуск I. М.: Бета-Фрейм, 2005, с. 148–161.
Аменхотеп III: личность, эпоха и «стиль» цивилизации. Глава IV из книги Петербургские сфинксы. Солнце Египта на берегах Невы. СПб., 2005. Часть I, Часть II
Петербургские сфинксы: история приобретения и общий анализ памятников. Глава I из книги Петербургские сфинксы. Солнце Египта на берегах Невы. СПб., 2005.
О собраниях восточного искусства и "человеческом факторе". Экспертное мнение для одного и гос.порталов
"Круговая порука", или что будет с молодыми умами в востоковедении? Экспертное мнение для одного из гос. порталов
Очарование подделок. Мнение эксперта о наиболее известных случаях фальсификации памятников египетского искусства.
Озаренные вечностью. По следам строителей египетских пирамид. Авторская версия статьи, позже опубликованной в журнале N*Joy (Пирамиды: мечта о вечной жизни / Pyramids: A Dream of Eternal Life // N*Joy 2 (2009). С. 44-49.)

ВОСПОМИНАНИЯ

"Запретный город". Мои воспоминания о шести годах работы в Секторе Востока ГМИИ им. А.С. Пушкина Часть I Часть II Часть III Часть IV Часть V Иллюстрации
"За занавесом". Воспоминания о работе в детском ансамбле ГАБТ СССР. Часть первая - "Греминский бал"; часть II - "Грозный Зевс"; часть III - "Королева, пошла!"
Несколько строк о Елене Николаевне Молодцовой - учителе и друге...

ТВОРЧЕСТВО. Эссе и размышления:Collapse )

Иссиня-лазуритовые воды Нила и пылающий золотом диск Солнца, изумрудные заросли папирусов и летящие над ними стаи белоснежных и черных ибисов, подавляющие самое смелое воображение пирамиды, покрытые серой пылью тысячелетий, и, наконец, цветные, яркие росписи на стенах храмов и гробниц, – все это Египет. Таинственная и притягательная страна, которая издревле считалась родиной мудрости и шедевров искусства.

Здесь многое было рождено впервые: колоссальная храмовая архитектура и многожанровая литература, поразительный скульптурный портрет и священные тексты, запечатленные на камне и папирусе, «шепчущие» из глубины веков о судьбе человека, его предназначении, воле богов и силе любви. А потому, наверное, не случайно, что одна из величайших опер Джузеппе Верди – «Аида» - родилась, как восхищение легендой из Египта фараонов.

Наша выставка, приуроченная к новой, великолепной премьере «Аиды» в Геликон-опере, создана как рассказ об эпохе, когда родилась «Аида», и, одновременно, как размышление о человеке, времени и невероятном наследии египетской земли. Вы найдете в экспозиции подлинные древнеегипетские памятники, высокоточные копии египетских шедевров и, конечно же, размышления художников, часто работающих в пространстве театра, воплощенные на холсте и бумаге.

Read more...Collapse )

Редкий кадр

Амнерис, возлагающая венок на голову Радамеса. 

Фрагмент II действия оперы Дж. Верди "Аида".

Аида - Н. Покровская, Амнерис - В. Давыдова, Радамес - Н. Ханаев, царь Египта - М. Соловьев.

Большой театр СССР, 1955 г.

Постановка Б. Покровского, художник - Т. Старженецкая.

Египтологи-консультанты: С. Ходжаш, И. Лосева.

Из издания: Большой театр СССР. - М., 1958.

В наши дни, увы, сложно представить себе музыкальный театр, наполненный историзмом, внимательностью к эстетическим идеалам прошлых эпох, желанием показать зрителю тот мир, выйдя из которого сценическое действо преодолевает временные преграды и становится близким, понятным и актуальным. Именно поэтому, часто покидая стены театра разочарованными, те наши современники, которым посчастливилось увидеть расцвет Большого театра СССР во второй половине XX века, с почтением вспоминают имена выдающихся художников и исполнителей, талант и яркость личностей которых ознаменовали собой «золотой век» главной сцены страны.



В этой звездной плеяде имя Тамары Георгиевны Старженецкой (1912-2002) занимает особое место. Ее жизнь - это отражение трагического и яркого века, воспоминания о пережитой блокаде Ленинграда, работа с выдающимися мастерами оперы и балета, неистощимая страсть к путешествиям и поразительное трудолюбие. Во многом, будущее Т.Г. Старженецкой было определено атмосферой семьи – старинного просвещенного польско-литовского рода, в котором все поколения увлекались музыкой, изящными искусствами, поддерживали дружеские связи с виднейшими деятелями отечественной культуры. Эта среда породила у молодой девушки особое чувство, понимание глубинного диалога музыки и палитры. «Музыку я чувствую в цвете и цвет – в музыке», - говорила Тамара Георгиевна. Окончив Институт живописи, скульптуры и архитектуры в Ленинграде, она приняла участие в конкурсе ГАБТ СССР на оформление балета П.И. Чайковского «Спящая красавица», получив вторую премию и приглашение работать в Большой театр.
Read more...Collapse )

Департамент культуры г. Москвы
Библиотека им. М.А. Волошина ЦБС ЦАО
Ассоциация по изучению Древнего Египта «Маат»
при поддержке галереи «Открытый клуб»

представляют выставку

Тамара Старженецкая
«Тень Аиды»
(масло, акварель, графика, фотодокументы)
Посвящение Елене Образцовой (1939-2015)

11 февраля – 15 марта 2015 г.

Тамара Георгиевна Старженецкая (1912-2002) – выдающийся русский театральный художник, с именем которого связаны самые знаменитые постановки Большого театра СССР 1950-х годов. Долгая, чрезвычайно плодотворная жизнь Тамары Георгиевны – это страницы отечественной истории и культуры XX века: пережитая блокада Ленинграда, невероятная увлеченность искусством и путешествиями, сотни превосходных полотен и, наконец, художественное решение, декорации и костюмы к легендарным спектаклям главной сцены страны, среди которых особое место занимает «Аида» Дж. Верди (1951 г.)
На выставке будет широко представлено наследие Т.Г. Старженецкой: эскизы костюмов и декораций к «Аиде», которая шла в Большом театре несколько десятилетий и вошла в историю, как одна из лучших постановок за всю историю оперы. Постановка, потребовавшая от автора многих лет изучения искусства Древнего Египта, а также вдохновленная консультациями крупных египтологов того времени (С.И. Ходжаш, И.М. Лосева), была выполнена в духе подлинного историзма, который позволил художнику удивительно точно и красиво воссоздать на сцене Египет фараонов, что для театра, особенно современного, - огромная редкость. По монументальности, детализации, тому, как ярко за сценическими формами видны подлинные памятники Египта, эта «Аида» превзошла даже любимую многими эпохальную постановку Ф. Дзеффирелли. Также в экспозиции – эскизы к опере К. Сен-Санса «Самсон и Далила», другие яркие примеры восхитительного ориентализма Старженецкой, уникальные фотоматериалы из семейного архива.
Проект посвящен памяти выдающейся русской певицы Елены Васильевны Образцовой (1939-2015), знаменитый дебют которой в партии дочери фараона Амнерис, ставшей позже одной из ее важнейших, знаковых ролей на всех ведущих сценах мира, состоялся 19 мая 1965 года именно в постановке «Аиды» Т.Г. Старженецкой и Б.А. Покровского.
Аккредитация для прессы: infomaat@gmail.com +7 925 8208183
Для публики выставка открыта с 12 февраля, пн-сб с 12.00 до 19.00, отдельные дни (уточнить можно по тел. 8 499 2557114) до 22.00. Вход свободный.
Библиотека-культурный центр им. М.А. Волошина ЦБС ЦАО. Новодевичий проезд, д. 10.

"Аида" в МАМТ. Мнение.

В МАМТ им. К. Станиславского и В. Немировича-Данченко премьера «Аиды». Постановка известного немецкого режиссера П. Штайна. Напомню: в Москве нормальной постановки «Аиды» не было со времен постановки Большого 1997 года, еще на старой сцене, до реконструкции.

Впечатления от второго премьерного спектакля очень разные.



Сначала о музыке. Опера исполнена очень хорошо, почти ювелирно, за что главному дирижеру – Ф. Коробову – низкий поклон. Несколько моментов очень резкой смены темпа в сцене «Судилища» - не в счет. Паузы – выдержанные; роскошное «пиано», все, как говорится, «с чувством, с толком, с расстановкой». Моим личным открытием стала Аида (Мария Пахарь) – обладательница роскошного, очень красивого сопрано, с какой-то звонкой молодостью, великолепным интонированием, при этом еще и объемом и аккуратностью к партии. Ее великолепно слышно в ансамблях, кроме того, она грацией, непосредственность, искренностью очень соответствует роли и поэтому совершенно понятно, почему в нее, а не в царскую дочь влюблен Радамес.

Радамес (Николай Ерохин) очень хорошо спел свою партию. Очень аккуратно и академично, в отдельных моментах – осторожно. Была пара попыток кричать, но тенор вовремя спохватился и поэтому ничего совершенно не испортил. Я именно о вокале. Драматической игры, увы, у него почти не получилось, несмотря на старание и усилия. Вокал, впрочем, это скрашивает.

Амнерис. Сразу скажу, что эта партия у меня в «Аиде» любимая и поэтому я пристрастен. У Ксении Дудниковой царская дочь не получилась, увы. Меццо глохла в красивых, отлично выстроенных ансамблях, которые хочется отдельно похвалить. Все ноты были, конечно, спеты и, вроде бы, ни придраться. Но вокального накала – мало, голос звучит недостаточно мощно для Амнерис, много метаний по сцене, ненавидящих взглядов и бросков на соперницу, однако подлинного, глубинного драматизма, нужного Амнерис еще по словам самого Дж. Верди, у К. Дудниковой нет. Увы, сильно испортил образ гордой и величественной царской дочери режиссер, заставив Амнерис пинать Аиду ногами и молотить кулаками Радамеса. Не понятно, чем руководствовался Штайн, но образ он испортил откровенно. Еще, конечно, обидно, когда дочь фараона ходит походкой взводного, неуклюжа и как-то банально груба.

Читать дальше...Collapse )

Читать дальше...Collapse )
Вчера посмотрел трасляцию "Гала-концерта" из Большого.

Печальное зрелище. Можно долго говорить о том, насколько непрофессионален был набор элементов, больше годящихся для утренника в ДК Сельсовета, чем для главного театра страны. Скорее, это был не Гала-концерт, а презентация возможностей сцены-трансформера, далекая от искусства, зато полная "нанотехнологий", которым можно было хлопать с глуповатой улыбкой из царской ложи.

Самое страшное, однако, в другом. Звук ужасен. Он стал, с одной стороны, пронзительно звонким, а с другой - голос оперных певцов тонул во вторящем эхе, ужасном, и недопустимом для оперы. Слушать тоже было не особенно кого. Не накопив на приезд реальных звезд, хотя бы той же Элины Гаранчи, выпустили Виолетту Урману. Однако и она казалась просто звездой на фоне клокочущей и не выговаривающей слов Анжелы Георгиу и самовлюбленного Хворостовского. Финал из "Обручения в монастыре", несмотря на то, что пели в нем отличные солисты, например, Ирина Долженко, добавил ощущения провинциальности - подобные "проходные" номера ну никак-никак не могут окрывать собой новый век Большого.

Чуть лучше был балет, особенно, фрагменты из "Пламени Парижа" и "Золотого века". Фрагмент из "Лебединого озера" напоминал, увы, пластилиновый мультфильм, а из "Спартака" был неуверенным, хотя и неплохим. Итог: ужасный звук новой сцены, ни одного оперного шедевра (и это на "Гала-концерте"), сыроватый балет, заметный скепсис на лицах Е. Образцовой и Т. Синявской, сидевших в царской ложе, вытянутое лицо М. Плисецкой, насмешливый Р. Щедрин и ощущение тошноты от происходящего, когда в видеоролике со сцены стали говорить великие Архипова, Семенова, Лепешинская, Уланова, Максимова, Васильев, Вишневская, та же Образцова... На фоне того, КАК выступали на исторической сцене они, происходящее казалось фарсом и трагикомедией. Увы.

P.S. Еще был жуткий английский пресс-секретаря Большого, позорный и никчемный, на котором она с ошибками рассказывала в начале о гостях в зале, в стиле - "вон там сидит мужчина в очках, а за ним -г-жа Матвиенко", "сейчас вы видите Майю Плисецкую. Она великая балерина. А рядом с ней Родион Щедрин. Который, конечно же, - ее муж". И т.д. Откуда, из какой глуши выкопали девицу, которая должна бы, на деле, блестяще говорить на 2-3 языках, не понятно.
В очередной раз изуродованная классика.

Ничего общего с оригинальной идеей Верди, Мариетта и Гисланцони. Вообще ничего от Древнего Египта, без аромата которого "Аида" становится еще одной вариацией на тему укуренного постановщика и его личного бреда, за который вынуждены платить зрители.

Особенно уродливы костюмы.

Постыднее была только "Аида" из Новосибирска, показанная около пяти лет тому назад на "Золотой маске"; там действие было перенесено в СССР, 1920-е, а Амнерис пела в гимнастерке и пилотке с красным знаменем в руках.

В общем, это может понравиться только тем, кто ничего не понимает в опере, и абсолютно позорно для Мариинки.



(c) фото - из поста брызгающего восторгами дилетанта Другого; там же есть и любительское видео с этим позором.

"Египетские ночи"



Анна Павлова в балете "Египетские ночи". Мариинка, 1910-е. Фото из сети.

Отличный пост.

А потом на Европу опустилась ночь христианства. И время остановилось. Практически все достижения цивилизации были забыты или попали под запрет. Представьте, как если бы сегодня запретили интернет, телевидение, литературу, театр, живопись, фотографию и оставили бы только балет. Смотри балет сука (с)

Отличный, хотя и конспективный пост от уважаемого mi3ch. Очень по существу.

UPD: в связи с набежавшим полком неизвестных мне миссионеров-агитаторов ))) сообщаю: комментарии оставляйте в посте у автора. Здесь тему я обсуждаю только со своими друзьями и читателями. Мне тут агитки ни к чему.

Latest Month

November 2022
S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
27282930   

Tags

Syndicate

RSS Atom

Comments

Powered by LiveJournal.com